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如何使自己的文章谋篇布局具有个性特征呢? 可以从板块结构、文题效应和内容整合三个方面入手。 一、变线型结构为板块结构 线型结构就是事无巨细，平铺直叙地交待事件的起始经过，四平八稳地叙述事件的发展过程，直线式地向前推进情节。 那么，我们怎样克服这一通病呢?最佳方法就是变线型结构为板块结构。 “板块”是指文章中的记叙“场面”情景，或议论中的材料安排。场面通常是指人物活动的场景、细节和氛围。场面在于描写。描写就是描绘特定的环境、场合及其人物活动，从而展示出具体形象的生活画面。 材料是指议论文中的论据。在文章中，记叙场面、议论材料是构成情节结构的基本要素。每一个场面、材料好比一个板块，既有独立性，又有关联性。多个材料、场面的转换、组接和推进，便构成了全文的情节结构。这是写作文章的板块结构的实质意义。 变线型为板块，就要学会描写、安排，就要变换一种行文笔调。这是文章的能力要求，也是个性写作的重点和难点。 如何把线型结构变为板块结构呢? 1.精心安排线索 线索是统摄和连缀各个场面、材料的纽带。它体现了各个场面、材料之间的内在联系，也能体现作者的思路。线索的类型，一般有实物线、人物线、情感线、主题线等四种。当你在构思谋篇选择材料时，就要同时考虑怎样安排一条贯穿材料的线索，并以之连缀各个场面，将情景与材料组合成有机的文章意境。 2.巧妙设置场面 一篇文章重点写好几个场面就行，但是这几个场面如何剪辑组合，如何安排次序等，都要精心构思设计。场面如能设在关键处，或动情处，就能推动故事情节的发展，展现人物的思想性格。因此，场面设置的优劣，直接关系到文章的成败。 3.形象描述材料 写景状物，论述观点，求其穷形尽相;刻画人物，表达思想，求其神情毕肖;描述故事，阐发感悟，求其引人入胜。这景物、人物、故事、事实、名言，便构成了形象生动的精彩背景材料。描绘背景材料可从多角度入笔：或视觉，或嗅觉，或触觉，或听觉，或味觉，或时间，或空间，或逻辑。 二、变俗套题文为文题效应 我们在写作时常常“文”与“题”保持高度统一，其实，个性化的文章布局正好相反，它给人一种新颖、悬念的感觉，产生文题个性效应。 1.“大题”要小作 现在作文中常见一些诸如“习惯”、“心愿”、“生活”等题材范围十分宽泛的“大题目”，很多同学看后无从下笔。 正确的对策应是什么呢? “大题小作”的创新布局便是其中的对策之一。其方法是把题目具体化，增加题目的限制词，缩小题目的选材、谋篇范围。假如有个题目为《变了》，对于这个“大题”，“小作”的办法就是在审题时加上限制词“谁的什么”变了，这样一来，切口小了，就好写了。 2.题面要突破 一般的文章审题，首先要看清题目字面限定的“框框”，这样行文才不至于跑题，但是仅仅做到这一点还不够，还需弄清题目字面隐含的信息，进而突破题面含义，打开思路，写出具有鲜明个性的文章。 突破题面主要有两种方法： ①赋予题目新的含义 例如《母爱》，题面本义就是母亲的爱。如果仔细想想，老师、父亲、爷爷等长辈对自己关怀备至，也是一种“母亲般的爱”，那么，“母爱”也便富有新的含义了，所写的范围比一般学生宽泛，其内容也就令人耳目一新了。 ②反向思维审题 例如“人一走，茶就凉”，是对人情冷暖和关系淡漠的感叹，如用反向思维，便可以从中演化出“人已走，茶不凉”，或“人未走，茶已凉”的新观点。这样可以达到“出人意料”的文题效果。 3.“稳”中要求新 在写作中常会遇到十分熟悉甚至写过的题目，而写这类题目总是容易沿用旧的故事和人人皆知的观点以求“稳”。太“稳”就很容易出现老面孔，这是个性作文的大忌。因此，要想文章进入“个性发展”的层次，就要力求“稳”中出新。 “稳”中求新须做到“三要”： ①思想要敏锐 思想陈旧难以跳出旧框框，也就很难写出有新意的文章。只有思想敏锐的人，才能把握时代脉搏，笔端常有新“泉”涌出。能否捕捉新材料则是衡量思想敏感度的一把尺子。 ②思维要多向 面对一道作文题，要多角度地考虑立意，然后进行比较筛选，力避众说，“喜新厌旧”，新意自出。有时甚至用逆向思维的方法，摄取新颖的观点或主题。 ③挖掘要深入 在一般立意的基础上，要向纵深处多角度挖掘。这样，即使是陈题也会出新意。 例如《“滥竽充数”浅议》，可从四个角度(齐宣王、齐缗王、南郭处士、吹竽伙伴)，两个方面(正面看法、反面看法)，提出8个观点：①齐宣王“合奏”政策具有值得歌颂的集体主义精神;②齐宣王“合奏”便是“大锅饭”的作法，也是南郭处士悲剧的滋生地;③齐缗王“独奏”便是“改革精神”的体现，决不“法先王”的作法值得大力提倡;④齐缗王听“独奏”，赶走南郭处士不应该，而应挽留南郭处士加以培训，才是真正的“改革”之路;⑤南郭处士能够“人贵有自知之明”，无才便让贤，比起我们现在少数干部赖位不下岗强得多;⑥南郭处士不学无术，落得可悲下场，活该;⑦吹竽伙伴同情心强，竟让南郭处士“合奏”多年;⑧吹竽伙伴缺少批评、监督、帮助的精神，竟让南郭处士蒙混度日。 4.对比要鲜明 对比要鲜明，就是要把两种不同的人或事物或者是把同一人或事物的两个不同方面并举对照、比较，从而鲜明地显示出其中的差异，突出其特征，揭示其本质，更好地表达作者的思想情感。 一般可采用两种比较方法： ①不同的人、物相比 例如《愚公移山》中的智叟与愚公态度的比较;《爱莲说》中的莲花与菊花、牡丹的比较。 ②相同的人、物相比 例如《故乡》中少年闰土和中年闰土的外貌、语言的比较;《卖蟹》中卖蟹姑娘对待“过滤嘴”、“旱烟袋”的不同态度的比较。 要做到“对比鲜明”，必须注意寻找共同的可比点，寻找出尖锐的矛盾性。如果做到了这两点，作文也就具有了“创新意识”。这种技法可用于多种文体，记叙文、散文、议论文等都行。 三、变思维无序为内容整合 文章的构思布局是指在动笔作文之前，对文章的内容和表达方式的总体设计，是作文过程中的一种创造性的复杂的思维活动。然后才是具体运用材料，修饰润色，结构成篇。 有的学生老是对题目匆匆一瞥，在思维紊乱状态中，就信笔写去，结果常常是像挤牙膏似的，“挤”一点，写一点，到哪里算哪里。因此，动笔之前，必须认真进行个性布局。 该怎样进行个性布局呢? 首先应弄清题目要求，然后根据要求，打开记忆的大门，搜寻出平时生活中积累的各种信息(包括生活经历、知识、情感等);调动各种形式的思维，展开联想、想象;紧紧围绕中心，展开多角度、多层次的思考，选择最佳角度表现中心;对全文的布局做到有序、有旨、有特点，先写什么，后写什么，详写什么，略写什么都应该想清楚;个性化的构思布局应力求做到新颖、精巧。 一般来讲，可以从以下几种方法入手布局： 1.片断组合法 这种构思方法，就是在题目规定的范围内，选择几个生动的、典型的人物生活片断，或事件情节片断，或景物描写片断，把它们有机地组合起来，共同表现一个主题。用这种方法写人记事，可以在较短的篇幅内，立体地、多角度地表现人物、叙述事件、描写景物。片断组合的构思，可以给作者留有相当广阔的自由创造的天地，使思路开阔，纵横驰骋。值得注意的是，片断组合，绝不是大拼盘，应做到所选择的片断符合文章中心的需要，所写片断应始终围绕中心展开。同时，这几个片断应该反映事物的各个不同侧面，各个片断应各具情态，各有侧重，以期达到“众星捧月”的艺术效果;片断的叙述应该是具体的、生动的、形象的，它们本身应有感染力;要注意叙事有主有次，时间有先有后。 2.信息提取法 行文中，一时思路受阻，应该广泛联想，搜寻记忆中的信息。身在考场，心连社会，我们记忆仓库里的那些东西，还有不少来自新闻媒体、影视作品、自身经历、亲友生活……大千世界那些闪光的东西，都或深或浅地在我们脑壁上刻下痕迹。你应该让你的心神，回到广阔社会，捕捉生活中的片风丝雨，然后顺理循情引入作文。 3.由此及彼法 由此及彼是一种由某一事物的感知或回忆，而引起和这一事物具有某种关系的其他事物的联想的思维方法。世界上任何事物都不是孤立存在的，它们之间总有着各种各样的联系。我们从某一事物(此)出发，按照审题立意的要求，联想到其他相关事物(彼)，让它们共同为表现主题服务，这就是“由此及彼”的构思法。由此及彼的构思，可以使文章开合自如，由此物联想到彼物，由物联想到人，由某一景联想到某一种思想、情操等等。这种由此及彼的构思，并不局限于一物一景一人，在一篇文章中，可以多次使用：由甲及乙，由乙及丙，由丙而丁……只要它们之间有某种联系，就可以采用这种构思。当然，这里说的“此”与“彼”一定要有某种联系，不能主观地硬性搭配。 4.角度选择法 角度，有体裁角度、主题角度、选材角度、结构角度、人称角度等等。在作文有限的时空里，能否快速选好角度，关系着文章的成败。选择角度总的原则应该是，你选定的角度，有利于你用熟悉的材料、拿手的技法，写出新颖切题的文章。 5.纵横对比法 纵横对比是将对立的人物、事件、景物放在同一篇文章中的一种构思方法。这种方法，使文章所要表现的人物、事件、景物在对比中给读者留下深刻的印象，形成十分鲜明的反差，更好地表现文章的中心，使文章有较强的感染力、说服力。写人物时，可写一个人的过去与现在(纵比)，也可写两个人的优劣(横比)。写景物时，可写城乡的过去与现在的变化(纵比)，也可写南方、北方景物的不同(横比)。还可以运用对比，表现人物的精神世界，或从对比中产生某一生活哲理，如用冷清萧条的景物，反衬欢乐喜悦的感情;以外界喧闹的气氛，反衬内在落寞的心理。 6.“框架镶嵌”法 “框架镶嵌”的构思，就是将某一人物或某一事件放大到一个特定的环境中，这个特定环境，或为自然景物，或为社会背景，使所要表现的人或事在这样一个特定的环境中有声有色地展示出来。除了用自然环境和社会环境作框架外，议论也可以作为记叙文的框架，通过文章首尾的议论的框架，使记叙部分的主题突出。还有以记叙为框架的，即以某人某事为中心人物、事件的框架。 7.情感激射法 情感激射是一种以情感为辐射的端点和射线而形成的立体网状的文章构思方法。也就是作者对某一事一物一景产生了强烈的感情，从而让自己的感情纵横激荡，形成汹涌澎湃的情感潮，或一浪高似一浪地向纵深推进，或浪花四溢，向不同的方向回荡。 这种构思，可以使读者受到强烈的感情的感染，适合于抒情性的记叙文。 用这种方法构思的文章，情感是文章的主线，维系着全篇。这种情感，因个人的心情、处境、修养、志趣、爱好的不同而异，形成的情感也就迥然不同。这种构思，可以形成很多风格迥异的文章，同样一个材料，同样一个主题，都可以形成不同的风格，表达不同的感情。 值得提醒的是，写这类文章，应是“情动而辞发”，切忌矫揉造作、无病呻吟，有真情实感方能“激射”。“情感激射”仅是构思，情感的具体体现还得通过具体的形象来完成。如果不塑造具体形象，只为写情而写情，文章必然“空”，也就无法达到感人的效果;以情构思，往往选取的是某些片断，或一串“特写镜头”作文章的材料。因此，在构思时，要注意情感的一致性，使文章的基调和谐统一。
【原文】
二十九日 由上岩转入东北峡，过牛陇，共三里出峡，有岐焉。一直北循北支东麓者，为北流大道;一转东向逾岭者，为北流间道。乃东过田塍，更逾土岭而东。又二里，过一村，又东抵小石峰下，是为塘岸墟。时山雨自东北来，弥漫山谷，墟无集者。〔墟为陆川北境，〕从此转而北，冒雨循山，荒冈漫衍，已为北流境矣。十里为果子山，有数家倚冈而居。过坳，雨渐止。又十里为横林，有聚落在路右坞，数日前盗劫平乐墟，还宿于此，去北流只十里也。其北有石山一支，自北而南，丛尖簇翠。余初望之，以为勾漏在是，渐近而路出其东南，西望而行，秀色飞映。盖此山在北流西十里，而勾漏尚在北流东十里也。由横林东北五里，逾一土岭，下行田塍中，有石桥跨小溪，溪流西北去。又东行平冈上，五里，抵北流西门。西门闭不启，以西当贼冲，故戒严也。循城由南门人，经县前，出东门，则街市颇盛。一街循城而北者，为街墟;一街随江而东者，为沙街。街墟由城北隅东转，有溪自城北来，石桥跨之，曰登龙桥。其溪为大容东流之水，由桥下而南注绣江者也。沙街由城南转东，绣江南自粤东高州来，至此已胜巨舟，故
一袭墨氲为君怀·序章
（四）
竟是虚无梦境般，我的眸中淡淡掠过黑色羽衣的身影。曼陀罗的花香如雾霭，弥漫在身边，随着鼻翼的翕动缓缓进入。蛊惑的香气胜过鸠羽千夜，宛若藤蔓，紧紧的束缚孱弱的心扉。
“寰肄……”我轻启朱唇，平淡的声音如涓涓的流水，带着恨意，滑过耳畔。创始之初，混沌开元时的韶华如梦，梦尽时的残忍与离殇为蛊毒蚕食着我的躯壳与灵魂。
我是恨他的。寰肄，神
窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉，才知道又想你了。
玻璃上的雾气在被隐藏的过去，我脸上的情绪，在还原那场雨……
我至今直至永远都无法理解，你为何要我将你忘记，是想一个人背负过去的回忆，还是不想甚至无法去面对不久的将来？
总是不停的计算着终点的距离，谁也无法去猜测，下一秒，还有没有幸福的结局。
忽然间睡不着，想着你的心情，想你，让心情在清晨流淌，喜欢上和你有关的每一个字，所以注定了你要左右我的心情。
寂寞的时候，希望有人陪着傻笑，日子再忙，也有人一起吃早餐，虽然，这一切都很简单。
只想有人在一起，不管明天在哪里，爱从不允许三心二意，遇见浑然天成的交际，才知道，错过了原来有多可惜。
如果我付出的是我的真心，能不能有人告诉你别让我伤心？每一次当爱在靠近，得好像在等你要怎么回应，天和地都安静了，唯一不安的是你的决定。
我，一个人睡在回忆里，当我睁开眼，看见的是自己……
你带来了伤感，我留下了遗憾。
你忘了回忆，我忘了忘记。
思绪刹那间透明，惊慌失措间，已恍如隔世。
满目萧然却不知何去何从。
你在我心里，打了死结，绑住孤单，却背叛了终点……
无数次记忆的轮回后，我明白，华丽的想象也总是在每个黑色的夜幕中被压抑地哭出声音，麻木的表情也只能遮盖住四季消亡的容颜。我总是在想着，一万年后的今天，当所有的悲泣化为沉默，年轮斑驳的印迹恣肆地烙在了不复存在的青石板上，蓝色天光下的世界，还会有人哭么？还会有人心痛么？
恣肆地烙在了不复存在的青石板上，蓝色天光下的世界，还会有人哭么？还会有人心痛么？
烟在指间缠绕着淡淡的相思，酒在唇边化为的祈福，相思和祈福编织成追忆的梦，可梦里我牵不到你的手。
一条路，两个人，无数次踏过彼此的沉默，南辕北辙，爱情拥抱命运私奔了，我拥抱了现实望风而逃。
我从不将誓言刻在心上。
为什么我还要把隐痛写在文字里？
忍不住贴到你薄如蝉翼的背影里，岁月的风声开合情源的叶扉，隔世的伤感发了炎，旧伤口掏出了思恋。
季节是皮鞭抽打的震撼，灵魂的感叹是寸草不生的诗。
走过很多路，错过很多人，经历很多事，梦醒，路口只剩下自己，寂静是我为你无意揭开的谜底。
亲人再亲人的梦中念叨着，情人在情人的怀中睡了，我在夜里回放奇遇你的瞬间。
夜空中晶莹的泪珠是谁留的诗签？凭吊了多少人的风花雪月？
我想你了，你会忘记我吗？
如果你的回忆中没有我去过的痕迹，那么，我要你看着我，慢慢忘记我……
再给我两分钟，让我融化了眼泪，然后笑着说再见。
再见了，霓虹灯的妖娆诉说着都市的繁华，喧嚣和烦恼向荒芜的灵魂坦白。
说是有缘，却似无缘……
蝴蝶的冬天记得谁？
思绪刹那间透明，惊慌失措间，已恍如隔世。
满目萧然却不知何去何从。
你在我心里，打了死结，绑住孤单，却背叛了终点……
无数次记忆的轮回后，我明白，华丽的想象也总是在每个黑色的夜幕中被压抑地哭出声音，麻木的表情也只能遮盖住四季消亡的容颜。我总是在想着，一万年后的今天，当所有的悲泣化为沉默，年轮斑驳的印迹恣肆地烙在了不复存在的青石板上，蓝色天光下的世界，还会有人哭么？还会有人心痛么？
恣肆地烙在了不复存在的青石板上，蓝色天光下的世界，还会有人哭么？还会有人心痛么？
烟在指间缠绕着淡淡的相思，酒在唇边化为的祈福，相思和祈福编织成追忆的梦，可梦里我牵不到你的手。
一条路，两个人，无数次踏过彼此的沉默，南辕北辙，爱情拥抱命运私奔了，我拥抱了现实望风而逃。
我从不将誓言刻在心上。
为什么我还要把隐痛写在文字里？
忍不住贴到你薄如蝉翼的背影里，岁月的风声开合情源的叶扉，隔世的伤感发了炎，旧伤口掏出了思恋。
季节是皮鞭抽打的震撼，灵魂的感叹是寸草不生的诗。
航天中学初二：方嘉伟
公元3000年，人类终于发明了时空机，坐上这种机器，人即可以穿越未来，也可以回到过去。福娃有幸成为首批使用者。他坐上时空机，心想：我要去哪里呢？
正在这时，忽听背后有人说话。回头一看，他惊呆了，原来他的身后已经挤满了人，有奥委会主席萨马兰奇，有享誉世界的女排健将朗平，有奥运创始人顾拜旦……
福娃一拍手，笑呵呵地对大家说：“去哪儿？”大家异口同声地说：“2008年，中国北京！”于是，福娃把“2008年奥运举办城市北京”输入在时空机上的电脑里。时空机“嗖”地一下飞了起来，穿过时空，来到了北京。
时空机降落在宽阔的田野里。大家就七嘴八舌地议论起来，朗平焦急地说：“我要去看新建的排球场！”萨马兰奇说：“我最喜欢北京的名胜古迹。”顾拜旦说：“还是让我带你们去欣赏北京的都市风景吧。”忽听有人说：“福娃啊福娃，我看你怎么办？”福娃说：“那有什么难的，你们看！”他嘴里念念有词，眨眼间，就变成了五个福娃——贝贝、晶晶、欢欢、迎迎和妮妮。五个福娃分别带客人们去游览。
贝贝带着游客来到了排球场。这里的玻璃全是太阳能的，既环保又节能。自动化屋顶可伸可缩，开合自如，还可以自动调节温度。
一位外国游客突然问：“如果运动员受伤怎么办？”
“那好办。”贝贝指着场边的一所红房子说：“您看，那里就是临时诊疗室，它云集了世界各地的名医名药，具有世界上最先进的医疗设备，伤员能够马上获得最有效的治疗。”
“铁榔头”郎平兴奋地跳起来，挥动拳头着激动地说：“真想再打一场排球赛啊！”
站在长安街上，顾拜旦用半生不熟的中国话惊奇地问：“哎呀，妈呀，这都是啥玩意儿呀？”晶晶笑眯眯地耐心解释：原来，顾拜旦看到了能够自动处理垃圾的机器人。只见机器人边走边把废弃物捡起来放进嘴里，咕咚地一下咽进了肚子里。公路两旁，绿草如茵，鲜花争艳。新建小区，摩天大楼鳞次栉比，亭台楼榭宛若仙境。树荫里，老爷爷们一边切磋棋艺，一边议论奥运会。
萨马兰奇逃脱迎迎的视线偷偷溜出，去逛北京的八大胡同。他一手拿着北京名吃——糖葫芦，一手耍着花扇，又蹦又跳地和大爷大妈们唱起了京剧，扭起了大秧歌。
老外们都为中国能够举办科技、人文、绿色的奥运会惊叹，作为中国人，不更应该倍感自豪吗？
六年级:于松弘
这年月，时代在变，观念也在变。审美观是变得最快频繁最厉害的，就像流感一样刹那间传播开去。等你第二天醒来时，也许就会发现三四十度的高温有人穿棉鞋；冰天雪地的季节有人穿超短裙。这还不算，最怪的就是头上这一撮头发。走在大街小巷，看到长发飘逸的“小姐”身段似乎比以往魁梧得多，扭头一望，却是个络腮胡子。而寸把长头发，甚至压根儿没头发的说不定就是个女的。
本人已升入高三，即将步入大学与社会进行更亲密的接触。听前辈们说，高三了学校就管得松了，留一留长发，讲究讲究个性化的穿着没什么问题。因此，教室里多了几套显眼的衣服，多了几头飘逸的长发。而本人依旧钟情于蓝蓝的校服和浅浅的平头。
大概是学习太忙而忘了吧，我的头发已经很久没剪了，又不爱梳理，就像长满了刺，一根根向外发射着，人称爆炸式。近来觉得很难受，多余的头发直从头上盖下来，搭在耳朵上，痒痒的。更可恶的是颈上的毛发全然粘在脖子上，挨得紧紧的，那感觉像围了一条打湿而粘乎的毛巾，很不是滋味，于是决定抽个时间去把头发给剪了。
我租的房子在大街的边上，街对面有不少理发店，生意看上去十分兴隆，因此我相信，这儿剪平头的功夫决不比老家郊区那边差。于是趁着一个星期天，拣着最近的一家跨了进去，然后就着一张靠近门边的椅子上坐下来，喊道：“师傅，麻烦剪个平头。”其时过来的是个年青的小姐，套着条喇叭牛仔裤，裹了件新潮的羊毛衫，一脑袋的头发没有多长，而且全部都红得像枫叶。后脑勺那一撮最长，一直披到后背，好似大老爷们留着的山羊须，只是她的留在后脑勺上。她上下打量了我一番，眼光有些异样。我下意识地看了看自己，身上的校服依旧那么蓝，没有污渍。不由得两次提醒她：“麻烦你帮我剪个平头。剪短些，这太长了，不好受。”“OK！”说着，她开工了。我闲得无聊，随手拿了一份报纸读了起来，其内容当然与美国“CS”有关了。正看得兴致勃勃之际，理发师拍拍我的肩膀，示意我完工了。可当我往镜子里看时，就像布什闻世贸被炸了一般出了一身冷汗。我的天哪！这是什么头呀？额前的头发还是那么长，不同的是像钢丝那样一根根笔直地向前伸出一大截，而且左边那一撮还被强制性地压到眼前，后脑勺理得像磨刀石般平坦，与枕骨上的头发形成一个近乎九十度的二面角。我倒抽了一口凉气，半天才恍过神来，问道：“小姐，我要你剪个平头，怎么剪成这样？”“小弟弟，这就是现在的平头呀，挺新潮的。”“这个头剃得前卫。”旁边一个小伙随声附和，他剪了个当下时髦的“什么拓哉”型。“不行不行，这和我前天在街上看到的骗人的小混混差不多！”我指了指头顶，又捏了额前那撮毛，说道：“把这参差不齐的全剪了！”于是折腾了大半天，才剪了个坑坑洼洼的平头。那理发师的表情也坑坑洼洼的，脸拉得老长。我只听清楚了“神经病”“乡下佬”以及“没品位”等几句词，其它的从她那不停地一开一合的嘴，就知道不是什么好话。
走出理发店，头上轻松了许多。干冷的冬风拂过两鬓，虽然使人有些哆嗦，但很舒服。可面对理发店中异样的目光和身后的嘲讽，不禁感慨万分：这年代，剪个像样的平头可真难呀！
出自唐代温庭筠的《送人东游》 荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。 江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。 【赏析】 诗题为《送人东游》，所送何人不详。看诗中地名都在今湖北省，可知是温庭筠宣宗大中十三年（八五九年）贬隋县尉之后，懿宗咸通三年（八六二年）离江陵之前的作品，很可能作于江陵，诗人时年五十左右。诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。 关于本诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）试想：地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，将何以堪！然而出人意料，接下去诗思却陡然一振：“浩然离故关”—友人此行，心浩然有远志。气象格调，自是不凡。 颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市；郢门山，位于湖北宜都县西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。 颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的接待，是对友人此后境遇的关切；诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。 尾联写当此送行之际，开怀畅饮，设想他日重逢，更见惜别之情。 这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
涠洲岛玩之海点盛宴
照片描述：海边的人说叫海肠，小姨说叫海泪，我说叫海鼻涕……
照片描述：大便其实是海参
终于能够坐下来了。我记得的不多的一切都是回忆。特意挑了不对周末的日子，去一个之前一无所知的小岛作休闲游。日后更新上图撒~这里的海点，就指海边的点心吧7月18日从南宁坐车到合浦，一点也不难熬的2个半小时，先行拜访连我妈也素未谋面的亲友。下了大巴，就感觉这里的太阳毒辣得特别，给没做好心理准备的我惊出了热汗。出租车30分钟，与这个号称北海明珠的平庸无奇的小县城打了个照面。依次踏进亲戚家门口。很简单的平房，瓷砖，暴露在阳光底下的后院，水泥地，鸡鸭的房舍，大黄狗。短暂的参观后，两位老人开始用熟得不得了的壮话与这家的老字辈拉起了几十年那么长的家常，妈妈、小姨则与同辈人相互探讨亲戚关系、同学关系。这家人是在好认极了，祖祖辈辈都有两颗深入浅出的大兔牙，像讨吉利的画符似的成了标记。我们家人也有遗传的兔牙，互认牙亲的活动进行得如火如荼。我和表姐则吃着满盆的龙眼面面相觑，暗想起码3点才能开始上饭菜。幸好不是很饿。但我还要上涠洲岛呢如果他们就这样不走了岂不是就……在牢骚中研究他们家的三张大地图，吃龙眼。突然地，饭菜就这么上齐了。面前一碗饭前汤。浅尝了一口，猪皮与某种不知名的菌熬制成的带有一股特殊香气的浓汤。我挑了挑眉毛。瞪大了眼睛又眯起了眼睛，把四周的菜看清后，内心忽然地暗流涌动。这家亲戚真不是一般的亲你们怎么认得那么迟呢！……！左手边一碟味香肉甜的白切鸡。我眼神望着远方，简单吃了两块当开场，同时慢慢摸清了右边闷海鱼的轮廓。夹至碗中，带着令人酒醉的香气令我心驰荡漾。假装斯文又啄了两口汤，大圆桌中间的汤被取走，换上了一大碟仿佛还在羞涩地开开合合的大扇贝，冒着袅袅的白烟，引诱着我把手一次又一次地伸向她。嘴愈动，心愈明，眼愈清。从远处送来了几只完整的鱿鱼，无他，咬下就是了。味温醇，细腻爽滑而带着点点的韧性。再细看，那若安详甜睡的神情简直让我珍惜得放心不下。事隔三天，一不小心就喜感了一下。但非常好吃是真的。除了闷海鱼、鱿鱼、肥虾、原汁原味却不乏鲜美的扇贝，爆炒的沙虫、精致的扣肉还有一些不懂称呼的菜式无一不是亮点，吃得我是热泪盈眶简直就想扎帐篷在那简陋的厨房跪求传授秘籍了。可惜当时忙得连拍照的机会都没有，实际上也不好意思拿出相机。这顿大餐直到第二天旅行的时候还为我们津津乐道，我刚开始觉得他们的制作方法一定有些什么奇妙的法子，但深谙此道的小姨说：“做法都是普通的做法，取胜的是它的鲜。那碟鱿鱼……”“嗯嗯！！！”“对对！！”“特别好吃！！”“舒服得要死！！”连外婆这吃惯了多少盐的老江湖都大为咂舌。“其实肯定就光是水煮。但我们平常吃的都是冷藏过很久的……”“还有那碟扣肉……”“对对对！！！”“太特别了，肉切得很薄，卷起来，中间夹着芋头，一点都不腻……”“简直把广西的扣肉发挥到了极致啊……”正是晌午太阳最猛烈的时候，望着屋舍外强烈反射着日光的白色公路——这一趟来得。实在是值了！告别的时候，突然觉得那一家人的大兔牙怎么都那么和蔼可亲啊。恨不得旅游回来再到这里吃一顿。但后来天气愈发炎热，从涠洲岛下来后。外婆也只能依依不舍地上了直达南宁的快巴、7月19日上午10点半，到达下榻的农家乐旅店。扔下了背包，慈祥的老板娘就来问我们中午要吃什么。为了践行在出发前就喊着要吃海鲜吃到吐的口号，我们要了6只大螃蟹。刚在吊床上摆好姿势打算享受一下阳光，婆婆告诉我们，出海打渔的人回来了，就在下面。激动的我们几个没见过世面的家伙恨不得滚下那条长坡去。这意味着啥！！！！！！活蹦乱跳刚出海的生猛海鲜呀！！！！！旅店的老板就在海边，帮我们挑了6只身强力壮的。我一路跟着那网螃蟹一路开怀大叫。回到旅店，称好了斤两，老板就利索地开始绑爪子戳眼睛洗洗刷刷然后直接滚锅。
照片描述：螃蟹螃蟹~！！！！！！！早晨在海边找到的可惜是死了的
一桌子人，吃得手肘流油额头冒汗蟹膏遍地流。两老人家也格外地激动：“拿相机来！拿相机来拍一下！！”我主管相机嘛，头也不抬：“那国又孔！那国又孔！（谁有空？！）”像我特别喜欢吃螃蟹，又自己弄过，深知它的不一般。虽然说洗刷没有自己家里那么仔细，但《舌尖上的中国》怎么说来着，最顶级的美味只需要使用最原始的做法。单单水煮也真的已经很鲜美。接下来的几天，不用说，吃的都是海里蹦
出自宋代周邦彦的《六丑·落花》 正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。 【赏析】 这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。 词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩
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