【www.xjwk.net--唐代诗词鉴赏】
出自南北朝柳恽的《江南曲》 汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。
出自唐代岑参的《凉州馆中与诸判官夜集》 弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春。花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。 【赏析】 这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。 “弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。 “凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀，更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”，有的本子作“梁州”（今陕西汉中市）。这是因为后人看到“七里十万家”，认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实，唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”，正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句，就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞，居民中少数民族很多。他们能歌善舞，多半会弹奏琵琶。不用说，在月光下的凉州城，荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定，同时带着浓郁的边地情调。 “琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。 以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。 “河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。 “花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。 “一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。 这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。 至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。 参考资料： 1、 《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第610-611页
1
偶然路过一个陌生的篮球场。又看到了在大好青春里纵情挥洒着汗水与热血的男孩们，矫健的身姿活跃在球场上，流星般穿梭在一只只手中的篮球承载着小小的梦想。
那是一个高高大大，身着黑色背心的男生。拥有结实的肌肉，汗水顺着那些肌肉的纹路成股流下。这具身躯的轮廓，似乎与我记忆中的某个剪影相吻合，似乎他身上有我熟悉的气息，似乎他偶然转过脸时的惊鸿一瞥，会让我看见一张怀念许久的面孔。
是他，我那三年未见的堂兄。
2
我还能清晰地回忆起小时候的那些盛夏时光，我整日地跟在他身后，没心没肺地嬉笑打闹，嘴里不停地聒噪着“东阳哥哥东阳哥哥”。我穿着凉鞋他光着脚丫，我们在乡下的老家里，偷菜爬树摘果子吃。
老家的兄弟姐妹很多，怡霖姐姐，嘉嘉哥哥，毛毛弟弟，当然还有我俩，每天呼喝着扫荡一片有一片田野，成群结队形影不离，俨然形成了五人的小团体，在浩渺的银河下许愿，相互信誓旦旦地约定永远不会分开。我会和东阳哥哥在池塘里抓癞蛤蟆，放到毛毛的脚边，看他惊得魂飞魄散的模样然后捧腹大笑。如此劣行往往换来一顿墙角罚站，饥肠辘辘的我们肩并肩挨在一起，压低了声音聊天、打趣，快活的模样哪有半点正在受罚的觉悟。偶尔有压抑不住的笑声飞进大人的耳朵，加站半个小时，我们也毫不沮丧。
毕竟那个时候的我们，都以为自己有的是大把大把的时间。
到了夜晚睡不着觉，我和他从窗子里逃出，坐到摇椅上纳凉，蝉颂蛙吟，蝈蝈也不甘寂寞地歌唱，大自然曼妙的小夜曲旋律里，我们俩都在椅子上沉沉睡去。
我记得那风铃奏鸣般悦耳的欢笑，记得那辉煌的旭日与柔美的仲夏夜之风，记得那画一般多姿的家乡景致。
那是只属于童年的快乐，纯真的让人不忍触摸，生怕自己已然在泥沙俱下的世俗中泡透了的手指让它沾染了污痕。
3
不知怎么地，现在他明明就近在咫尺，却远在天涯。我望着他运动的身影，说不出一个字。不好意思，也不知道该说些什么。
我莽莽撞撞地开了个头：“嘿。”
他显然愣了一下，奔跑的脚步停了下来，转过头来看清了我的面容后，手里的篮球一下子掉落在了地上。他对其他队友说着“抱歉，我有些事儿。”，从场子的中央向我走来。
“没想到居然在这里碰到你。”
“我来这里上课…哦，你是不是中考完了？”
“是的，昨天晚上刚出成绩。”
“考得怎么样？”
“没有上重点线。”
“……”
话题突兀地刹住了，气氛变得尴尬起来，空气凝成了固态。
我和他坐在公共长椅上，开启了两瓶刚买的可乐。
我们慢慢地喝完了它们，在令人窒息的沉默之中。
4
东阳从乡下老家搬来城里是四年前的事了。开始了与他的从前截然不同的生活。
这是个流光溢彩的浮华世界，浮华得让这个土生土长的乡村少年无所适从。他眼中的城里孩子无不工于心计，勾心斗角，对穷人嗤之以鼻。他一口蹩脚的普通话招来不少同学的哂笑。他要学与以前所用的完全不一样的教材。他渐渐地跟不上老师讲课的节奏。他们家住在最肮脏的租借公寓。他回家的道路是可以选择的荒僻小径，这样才能避免与他那些同学相遇，避免听到那似有若无的冷言冷语，它们向剃刀般锋锐，在少年的心口剜着血肉。
他的爸爸妈妈对他严厉有加，他日复一日地被迫做着那些深恶痛绝的事。紧巴巴的家境，让这个来到城里读书的机会更显弥足珍贵，他身上的重荷如同山岳。他开始堕入日复一日的缄默，成为了那黑夜里披着斗篷的独行侠，双眼网着红血丝，令人看来心悸。
他把自己想要倾诉的都埋葬在心里，每况愈下的成绩更将他本已匮乏的语言驱赶殆尽。
他斩断了与外界的交流，将自己裹进了暗无天日的茧。
当然，也没再跟我联系。
5
过了许久，他才开口。跟我讲述了现在老家那边的情况，令我大惊失色，复又喟然长叹的情况。
怡霖姐姐高中毕业后就出去打工，现在不知道怎么歪打正着居然混出了一个教师职业证；嘉嘉哥哥已为人夫，与怀孕八月的娇妻打算搬出乡下，到更好的城市里去生活，组建新的家庭；毛毛弟弟跟着家里去了另一座城市，那个小不点像一块砂砾，投身到滚滚的洪流之中，再没了音讯。
这些故人们都淡出了我的生命，唯一留下的是满脑子的回忆，空洞得令人流泪。
我想再在生命长廊中抓住他们前行时挥动的衣角，告诉他们，我还在你们后面呢，不要跑那么快，我跟不上。但是他们头也不回地奔跑向前去，没有再理会我。
我多么想再与他们享有我们自己的快乐。
但我知道，不可能了。
6
上课时间快到了，我抓起长椅上的书包，跟他道别。
“拜拜，东阳哥哥。”好久没有交出的称呼在此从嘴里吐出来，有些生涩。
“拜拜。”他的声音听着沙哑。
我快步走向我的目的地，没有回头。
似是故人来。
何地在追，何日再醉。
初三:侯璇
我亲爱的M君：
光阴常逝，词穷不敢道荏苒。
等见到你唯一留下的信件再回首，以是梦里三千繁花。这幅光景予我无论如何都不曾坦荡过。我亲爱的M君，你终将是把一切最美好的东西滞留在你耗尽一生爱恋的地方。日本东京，亚洲最大的城市。
爱着，也无处藏身。
我亲爱的M君，你还记不记得那些个耀眼的、无法直视的日子。你说你喜欢去教堂沉溺在赤裸裸的神圣之中不接自拔，那里有一位年老的修女，连同主的石像站在那里。
对于你频繁而一声不吭的来访她不温不怒。你说她才是主的牵引者，把你的心牵引到你无法触碰的天堂。
于是你便对她说，你的生活失去了方向。
那么M君，你骄傲的坚持着许久的到底又是什么呢？
傻姑娘，有时候梦想并不美丽。
你说你想成为一名软件设计师，就这样度完你的余生，的确，在网络计算机操作方面，无论我怎样追赶，都不能抵上你的脚步。“金，视频处理器你用KimPlayer更好，解析码我私传给你。”，“不，这次风格插图的色调应该调整，你先打开图层。”，“氧化钙！你看XX互联接线员那个态度，主机运营又不是就她们这一家。”
我认为这样带来荣誉的输入输出会照耀你一生，结果好笑的是它陪伴了你一生。
“人格成，今非昨，病魂常似秋千索。”
“与君初相识，犹如旧人归。”
“M，于东京医院，封笔。”
我亲爱的M君，其实最温顺的骨子里藏着一个叛逆的灵魂。因为不忍自己这样痛下去，家人这样疼下去，所以亲手断了所有人的三千烦恼丝吗？
“金，你知道吗？Lecielestblancaujourd‘hui，Maislesnaggessontnoirs。”这是我最后一次看见她微扬的发丝。阳光落在她病态的皮肤上，亲吻她身上最后一抹于世间窒息的光芒。
“金，只是胃癌而已。”我那么骄傲的M君，是一个怕疼的孩子，你狠疼的，对不对。
我那么应该站在阳光底下自由呼吸的M君，那句话的意思，我一直都明白。“今天天空是白色的，但云是黑的。”我也曾经如普通的少女一番痴迷于《新桥恋人》中这样的经典台本。男主角写下的片段，我从未忘记。
“当你爱某人时，，如果那人说天空是白的，那么你就回答云是黑的，那时候我们就知道是爱上了。”
我早就明白了，只是你不曾发觉。而已。
看血染鲜艳的浴室，最伤人的不是你冰冷的躯体，是你脸上一扫几个月阴霾的微笑。也许比癌细胞扩散，这是最符合你审美风格的华丽结局，也是予我予你最善意的结局。
——不，不要带走我的太阳。
你曾经因为这样的广播剧台词大哭一场，如今我在黑夜里无言，也是为了同样谴责的事。
M君，对于生活对于世界对于人生，你看的比我透彻。
在你最喜欢的小说续篇，作者写下了这样一句话，“世界上任何的东西都不会永恒不变，唯一永恒不变的就是变化。”
原谅我，最终无法写下你的名字像世界呐喊宣誓。
J’aibesoindetoi，commej‘aibesoind’air。我需要你，正如我需要空气。
某日看作文选，在茫茫书海中只记下这么一句：“爱无垠，情是风过无痕。”我将你留下的悲伤记忆浸墨成诗，留下我一个人螨跚前行。这一次只有我一个人，用这五年时间去拼搏将要逗留五十年的岁月年华。未来还在向我招手。
我们当时太小，我们始终太小。
这个年纪不应经历的事情既然经历了，拿得起，便放得下。不要所谓的“死党长相思”，更不要去理睬“奈何桥上等三年”。我相信你害怕又憧憬的岁月，模糊掉我幼稚的心态，模糊掉你年轻的模样。无法选择。无法选择舆论是目光是否可以离开，你比我更懂得我们只因为有相同的器官以及性别所以必遭世间俗礼所诸。那么，下辈子别遇见吧。
我将不是你如此小心的Kim，我想真真实实做一会骄傲悲伤着的M君。
那么让我骄傲的M君。
不用担心我，我如今过得很好。春节我去了你家，爸妈都渐渐走出来了。你该明白抛洒你的骨灰需要多强大的内心，你看我做到了。我亲爱的SoulMate，如果当初我们早已明白世间世态炎凉，也许最终的结局会托缓一些。
到那时我们依旧是朋友，但不会有诸多羁绊缠绵。但你明白，其实并不后悔，我已看清，也越发懂得控制悲伤。
“吾之所愿已成，入世出世无别。”
我亲爱的M君。
OtherKim
福建省泰宁县润丰中学初二:江媛
出自宋代辛弃疾的《满江红·汉水东流》 汉水东流，都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将，旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。想王郎、结发赋从戎，传遗业。 腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。况故人新拥，汉坛旌节。马革里尸当自誓，蛾眉伐性休重说。但从今、记取楚楼风，裴台月。 【赏析】 这首词写于淳熙四年（公元1177年），辛弃疾时年三十八岁，在知江陵府兼湖北安抚使任上。上片写战争过去，人们的战争，敌情观念薄弱了，“髭胡膏血”都被汉水洗净了，这是一句反义用语，道出了作者心里的不平。接着用“人尽说”回忆王君的“归时英烈”。下片的过片与上片的开头遥相照应。既然没有战争了，刀剑就应入库了。“腰间剑”四句的本意仍然是作者心中不平的发展。因为辛弃疾渡江南来，梦寐以求的是率兵北伐，与金人决战，或是作一些与抗金事业有直接关系的工作；但南宋王朝却不敢重用他，虽然在地方上做到了一路的军政长官；但却与他本人的根本意愿相反，这种忧郁与不平，经常在词里流露出来。从词中的描写来看：这位王君是拥有“江坛旌节”的一路长官，作者以很大的热情，鼓励他“马革裹尸当自誓”，以驰骋战场，为国捐躯为荣；同时，告诫了他的朋友“娥眉伐性”的苟安生活是可耻的。全词激昂沉郁，愤懑与不平隐含在曲折之中。
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
注释１、过：拜访。２、具：准备。３、场圃：农家的小院。４、就：赴。这里指欣赏的意思。
译文老友备好了黄米饭和烧鸡，邀我做客到他朴实的田家。村子外边是一圈绿树环抱，郊外是苍翠的小山包平斜。推开窗户迎面是田地场圃，把酒对饮闲聊着耕作桑麻。等到九月重阳节的那一天，再一次来品尝菊花酒好啦！
赏析
出自唐代吕岩的《梧桐影·落日斜》 落日斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。 【赏析】 此词为唐五代道士吕洞宾的作品。词作者，是传说中八仙之一的吕洞宾。《全唐诗》“凡例”云：“词家相传，吕岩《梧桐影》乃当时所作。”宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十八、《词林纪事》卷一引《竹坡诗话》均言系于京师大梁景德寺峨嵋院僧房间题壁词，词句略有差异。从全词所写秋景和所抒幽情看，显然是吕岩早期的作品，也就是他学道之前所作。 “落日斜，秋风冷。”首先烘托出词中主人公所处的特定环境：落日馀晖，秋风送寒。只有六个字，却字字珠玑。尤其着一“冷”字，不仅点染出秋天黄昏的冷寂，而且衬托出词人思念友人的凄切感情，更为下文“今夜”蓄势，巧妙地伏下一笔。 “今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。”从全文分析，词人与友人早已相约在先，而且从“落日斜”时，兴冲冲地等待友人到来，一直等到“立尽梧桐影”，等待的时间久了，黄昏而入夜，而月上东楼。“梧桐影”显然是明月所照映。“影子”尽了，意味着月亮落了，天也快亮了。等待友人欢会共语，久久不见到来，自然等急了，个中不无抱怨情绪。“今夜故人来不来？”是自问，还是问人，抑或问天地星月？是啊，词人殷切地等待友人，从“落日斜，秋风冷”，如今已是夜深人静，银河星稀，明月西落，不只见出等待之久，更见出那焦急烦怨中的思念之深、盼望之切。这是一种特定环境中特有的人物的特殊感情。如果说这一问是抒情主人公脱口而出、所未经意，那么末句“立尽梧桐影”则意蕴极深，“含不尽之意于言外”。寥寥五字，字字传神，处处含情，说明等待友人的确时间很长很长了。词人借一“影”字，写出了月华满地，不能勾起思念友人的深情；对月孤影，不能不触动孤独寂冷的感受；梧桐萧疏，月影已尽，不能不引起虚掷欢聚之良宵的幽怨而又切盼的思念之情。 全词二十个字，“落日”、“秋风”、“梧桐影”，词人极善于借助外物环境来烘托人物内心的情思，达到境与情谐、景与情通的至境。这种渲染烘托、借景抒情的手法，在晚唐五代词中堪称上乘。吕岩的词，正如传说中他的神仙踪迹，飘忽无定，不可捉摸。北宋柳永《倾杯》词中“愁绪终难整，又是立尽梧桐碎影”，即袭此词之意。
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