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鲁迅确实是一座大山，只是这座大山对于很多人来说意义不尽相同罢了。
有的人以为鲁迅是座大山，尊崇的是鲁迅的人格魅力与思想高度；他们以鲁迅为师，乃大山的攀登者。有的人则出于所谓的“一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人”的怪调，把鲁迅文章的苦涩与难懂当作压在他们身上的“三座大山”之一，时刻想着如何能从这五行山下逃脱，以重振齐天大圣的威名————其实他们顶多就算群皮肤光滑些的猴子！在这两种人之外，还有一种人，他们则把鲁迅当作一座话题大山，常以鲁迅为题广设擂台，让天下英雄前来各抒已见，竞先争锋。当然，他们在提供一个讨论平台的同时，也不忘了趁机会在山脚下以各种方式开煤挖铁掘银淘金。
可以想象，当这三股势力交汇一起时，那将是多少壮观的场面！80年前毛主席的名句“岁岁重阳，今又重阳”在新时代的发展下，一溜烟就变成了“岁岁鲁迅，今又鲁迅”了。这不，因为人民教育出版社最近在语文教材中再次削减鲁迅文章，鲁迅话题又一次在媒体上被炒得热火朝天，差点成了一件老百姓街谈巷议的“国家大事”。
其实这几年关于鲁迅的讨论，一个紧跟其后的关键词都没离开“教材”二字。有些人以为鲁迅文章是我们教材的脊梁，如今脊梁一根根地被抽走换掉，我们的学生将难以抬起头来挺起腰来，其严重程度不亚于当年共工怒撞不周山，把天柱
撞折，以至于天倾西北，日月星辰移位。其实这种观点挺好笑的，因为它总让我想起一个成语：杞人忧天！
如果我们将现在的教材与过去的教材对比，我们会发现，鲁迅文章之所以近年来频频被削减，一个很重要的原因是：过去我们教材里的鲁迅文章放多了。如果我们不适量地削减鲁迅作品，又如何从篇幅有限的教材里引入另一些优秀作者的文章呢？时代在进步，百花园里愈发需要百花齐放百鸟争鸣！
至于有人担心鲁迅文章在教材中的减少，会使得鲁迅离我们越来越远，日渐式微。其实这种担心窃以为也有些多余。难道我们对于鲁迅的学习，就只局限于教材里的那几篇文章吗？须知，教材里的鲁迅文章，只是一个引子而已，真正对鲁迅精神的学习与体悟，远在教材之外；而且，只要我们的社会一日未真正和谐，鲁迅文章就依然会有市场。
清道光三十年（公元1850年），俞樾参加礼部科考。当时的考题为“淡烟疏雨落花天”，俞樾在卷首首句答曰：“花落春仍春。”对于鲁迅文章被削减，我们也可如是观。
注：俞樾，晚清著名文学家、教育家、书法家，国学大师。1850年因“花落春仍春”而深得主考官曾国藩的赏识，获得朝考第一，并从此声名鹊起。
等闲识得春风面，万紫千红总是春。一个“万紫千红”便赋予了春天花色缤纷的绚彩，再有一个“姹紫嫣红”，便使人仿佛置身于大红大紫中，飘飘然了起来。
春天的标志，当属桃花。有太多的专家，学者，文人，墨客，总爱把桃花比成那蛇蝎美人的面庞，“艳如桃李，心如蛇蝎”。她承担了太多的骂名，太多的联想，花也有魂，桃花固然是艳，是妖冶，可那正是她的一种美，我们如何能为诸如莲花、菊花的淡然高雅而去否定桃花的绚烂夺目呢？桃色的红是俗中之雅，大俗中的大雅，自有一番“天地间美艳唯我”的傲气，春天的生机与绚烂，又岂是那夏日之白荷，秋日之淡菊可比的？
桃花，亦是一种道。桃花盛开时，走任何一条想要走的路，都会抵达灿烂的春天。
当三月的桃花点缀在如烟的杨柳岸，心中便滋生出这一生的情结。思也缠绵，梦也缱绻。不求常开不绝，只求开得美丽的一瞬，落入懂花人的眼。
每一朵桃花，其实都是一个春天。花开是春，花落亦是春，何须辗转归？任由春去春来，时光荏苒，漫过唐时风宋时雨旧时风月，这桃花上，早已浸染了春天的颜色，只待一个莺飞草长的日子，在明媚的阳光下，自由绽放。
桃花的心，是春天的希望与生机，是三月的自由与渴望。她第一个将春天带来，又久久地让春天驻足人间。落英缤纷的刹那，任谁都会为那最后的绚烂而感动，桃花如此地装点春天，有一种美，历久犹存。
春天会开花，开遍祖国大好河山，开入懂花人的眼，开入恋花者的心，也开入你我这些追逐梦想的人的希望中。
花开不败，守候的是怎样一个春天？花开千年，展望的是如何一个未来？
出自五代诗人李煜的《浪淘沙令》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
赏析据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。
“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是此词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。
这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如王国维在《人间词话》中所说：“李重光之词，神秀也。词至李后主而眼界始大，感慨遂深。……‘自是人生长恨水长东’、‘流水落花春去也，天上人间’，金荃、浣花，能有此气象耶？”李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
芳春明景，风景秀丽。柳幕蚕丝，碧水琼花化作千词万阙融入笔下每一个跳动的音符，斜阳微暖，云外事，一缕潇湘入春深处……
——题记
刘希夷在《代悲白头翁》中道：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”其实，春也“岁岁年年不相似”，今年春天，格外安浅。
卷壹：愿这一缕春光，永驻——
春风带走了冬的寒冷刺骨，明媚的春光翩翩而至。我拉开窗帘，任由初春的阳光穿过身体，折射出冬天不曾有的暖意。
终有一日，那些明媚的春光将牵引我走出年少轻狂，放声一笑，然后默倾听春之声，看春天勾勒的风景如画，明媚春光。
卷贰：如花美卷，似水流年——
纤弱的花枝渐渐恢复了往昔的活力，准备在某个夜间，忽的冲破泥土的掩埋宛如蝴蝶破茧，急促的拥抱阳光的温暖。无意间一瞥，窗台旁的细缝中，一株鸢尾开的正浓，虔诚的接受春的洗礼，划落花瓣的露水，为她了几丝灵动，为她画上的胭脂。
春归春去，谁懂？云卷云舒，谁看花开花落，谁怜？
卷叁：暗夜里，几丝颓唐——
春夜里，泥土的厚重味酿出醇香，春天奏起幽远的琵琶，点点滴滴，到夜间。当然，这样的春夜似乎更具诗情画意。诗意烂漫，空气中有夜来香的醉人芳香。
夜是黑暗的，同时也是颓唐的。春夜或者与众不同，或者傲然独立……
卷肆：此时春意正浓——
春雨朦胧，欢歌笑语中，又换来了一个春季。“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。我只愿沉醉此季中，此生不换。
花满树，嫩杨柳，此时春意正浓。
卷伍：暮春三月，莺飞草长——
在这春天，
一切，
仿佛又回到最初，莺尽草长的啼笑。
山东省滕州市育才中学初一:郗彤彤
柳树，枯了、又青；大雁，去了、又来；花，落了、又开……
孤城，老树，独桥，灯影……终将幻为泡沫。这个城市，把繁荣的一切归给了自己。
灯火，注定的闪亮
舞台的中央，还立着一个话筒，人们在上。面大声欢迎：“这个繁华的城市又将迎来她的光临。听！她的脚步声是那么的静，如二月春风拂面。看！‘窈窕淑女，君子好逑。’追她的，不计其数。”我们不知道她是谁，只知道她让人期待。
只知道是春。春天来了啊，我们只能呐喊。
青春，也让人期待。
也，值得怀恋。
“屋顶的天空是我们的
放学后夕阳也都会是我们的
不会再仰慕更多了
唱一首属于我们的歌
让我们的伤都慢慢慢的愈合
明天我又会是全新的
青春是手牵手坐上了
永不回头的火车
总有一天我们都老了
不会遗憾就OK了
伤心的都忘记了
只记得这首笑忘歌
那一年天空很高风很清澈
从头到脚趾都快乐
我和你都约好了
要再唱这首笑忘歌
这一生只愿只要平凡快乐。”
过去，一首歌，足矣。
花落，又花开。时光难忘怀。
但无论是呐喊还是彷徨，我们都拥有了一个春天，在这个春天，但愿所有人的梦想生根发芽，长成参天大树。我们慢慢地攀上树梢，看到了更美丽、更广阔的世界！
初一:何怡洁
喜欢倾听，享受心灵的平静；闭上眼，在黑暗的世界用声音描绘出绚丽的翅膀；打禅坐，在喧嚣的世界用体会隔绝一切凡音……
听——
古人云：“仁者乐山，智者乐水。何其云儿？文言：仁者见仁智者见智。”
溪水潺潺，仿佛在孕育生命，不缓不慢，溪水正应“柔”字，闭眼倾听，那是心中的涟漪。海潮之音，如此壮阔之声，这是海水卷着掀起的泥沙碰撞在岸石上那激烈的声音，将我们带入了金戈铁马的世界，兵器拼撞之时，只是。海水冲淡了血腥，多了几分英雄豪壮！
花开，花落。
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅……
大概受了黛玉那叹花之情，不知怎的，也变得多愁善感起来，犹忧花落之声。记得曾阅读过这样一段文字“花落的声音。起先是试探性的一声“啪”，像一滴雨打在桌面。紧接着纷至沓来的“啪啪”声中，无数中弹的蝴蝶纷纷从高处跃落下来。那一刻的夜真静啊，静得听自己的呼吸犹如倾听涨落的潮汐，整个人都被花落的声音吊在半空中，竖着耳朵。听得心里一惊一惊的。早起，满桌的落花静卧在那里，安然而恬静。让人怎么也无法相信，它曾经历了那样一个惊心动魄的夜晚。”这是极痛苦的又是多美的消逝啊！
竹摆，竹吹。
每每享受竹之声，我都佩服大自然的神力。竹笛之声悠扬，清亮，含绵绵情思，而竹叶摩擦时，犹如林中精灵呓语，使人心旷神怡，仿佛世界握在手却遗失了什么。
雨下，雨声。
有时雨使太阳温顺有时雨在屋檐滴下，缓慢而富有节奏感，“滴——答”使摇滚世界安静下来“滴——答”
喜欢倾听，享受心灵的平静：水流潺潺，花落悲怆，竹声空旷，雨落平静……
听——
初二:violet
那悠扬的歌声，在猩红的血花中，开出余音阵阵的旖旎。——题记
曾在大漠边关、漫天黄沙的古战场，寻找金戈铁马的悲壮；曾在六朝古都、红檐重叠的深宫中，寻找哀怨的低吟；曾在断桥残雪、剥落磨损的悬崖上，寻找漫长的宁静；每一朵花，开出的都是那么美的故事，可独独不能打动心弦，因为我从来没有见过，那样一朵带着希望之光驶向黎明的曙光。
我从江南来到荒漠，借着度假的借口游山玩水，想见识成吉思汗的雕弓，昭君远行的琵琶，可面前一片黄昏昏、望不到边际的沙漠彻底打碎了我的幻想，只有天空的颜色不是黄，只有明月的皎洁能给我安慰。
我将要离开，回到杏花烟雨的江南，单薄的马匹与骆驼凝视着古道西风，望着渐渐落下的夕阳，徒留天际余晖，它也只是半张匍匐，有点不舍，毕竟存在过我的记忆里，突然，有一只孤单的只影窜入我的眼帘——
那是一只通体火红的鸟儿，在金光的映衬下显得十分倨傲，翅尖像一支支拂柳一样美丽，却孤单影只得掠过夕阳红光，徒留一个模糊逆光的阴影，它飞得很慢，很哀伤，像不愿惊醒一个美好的梦境。
不知道为何，也许是看惯了赣江畔的鹧鸪翩迁飞舞，大漠的红翅鸟更让我有一种迷恋荒漠的美感，几欲逃离这儿的沧桑，却久久没有离开萧瑟，这里的夜安静地让人落泪。
就那么一个个小小影像，我情不自禁地跟上它的飞翔，它是那样突出的美，张狂红润的羽毛像巨大的龙爪花一根根分明细致，像深井落花一样，愈走愈黑，我开始好奇这只鸟儿要去哪里。
阴暗的深潭，这是大漠唯一有花草的地方，我常来，因为我喜欢这儿叫做荆棘的一种草，它带刺儿，茎部却很柔软，苍翠而桑然，总是一枝枝孤寂地屹立，也不愿生长在一起。
就像那只火鸟一样。
突兀，我想起了什么，听大漠的居民说过，有一种极为罕见的鸟类，名叫荆棘，通体火红，一到特定的时间，便会找到最长、最尖锐的荆棘，扎入自己娇小的体内。
我不知是真是假，所以跟着荆棘鸟，想一探究竟，翘首以盼。
鸟儿东凑西瞧，终于在西北方向的一株荆棘处停住了，那株荆棘尖锐高大，像一把凛冽的利刃，闪着寒光，阴深深，暗沉沉。
鸟儿在丛中停顿了一会儿，它环顾着四周，最后抬头望了望蓝天，眼中仿佛有一股氤氲的苍凉，那样的无力，却又无怨无悔，就像临死之人要解脱了的模样。它在笑，我可以明确的看见，笑的悲壮，有一股“世人皆醉我独醒”的不依不饶，我不懂它为何笑，只是感觉它在笑罢了。
荆棘鸟慢慢地飞向荆棘，不由得，我心中一阵钝痛，情况并没有我想的亦步亦趋，犹犹豫豫，它干脆一身扎进了荆棘中！鲜血喷涌而出，染红的了荆棘，染红了翅尖，染红了一地苍痍，染红我的双眼……
那一刹那，我闭着眼，却听到了一辈子难以忘却的声音——
悠扬啼转的声音虚无的鸣叫着，缓缓的跟着沼泽流水静静流淌，那是山中的清泓天籁，胜过伶仃歌谣，淳朴而洋溢伤怀，有如梦境中朦胧的轻纱，大有“一朝春去红颜老，花落人亡两不知”的意境，就像一曲哀悼颂，一曲镇魂歌，悠远绵长而冷心至极，就像有人在耳边轻轻呢喃花事了，就像打破的瓷器，清越婉约。
我看见了，和这血和泪的歌唱，那凄美动人的歌声使人间一切美妙黯然失色，那是鸟儿用生命谱写的乐章！一曲终了，荆棘鸟气竭命陨，以身殉歌，以一种惨烈的悲壮塑造了美丽的永恒，给我留下了悲羌的谜。
那倒在血泊中，红羽和血色融为一体的鸟儿，死的安详，它还在笑，不过我感觉地到，它笑的满足……
六年级:未初
曲江二首
杜甫
一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠， 苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐， 何用浮荣绊此身？
朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈思寺。是著名游览胜地。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，为何又“正愁人”呢？作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，不是很值得人们珍惜的吗？然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”？“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了！第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中又是什么滋味呢？于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝？究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题呢？
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”就写到了人事。或谓此联“更发奇想惊人”，乍看确乎“奇”得出人意外，细想却恰恰在人意中。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝，何等荒凉；落到苑边，就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，不胜寂寞。经过安史之乱，曲江往日的盛况远没有恢复；可是，好容易盼来的春天，眼看和万点落花一起，就要被风葬送了！这并不是什么“惊人”的“奇想”，而是触景伤情。面对这残败景象有什么办法呢？仍不外是“莫厌伤多酒入唇”，只不过换了一种漂亮的说法，就是“行乐”：
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
难道“物理”就是这样的吗？如果只能如此，无法改变，那就只须行乐，何必让浮荣绊住此身，失掉自由呢？
联系全篇来看，所谓“行乐”，不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已，“乐”云乎哉！
绊此身的浮荣何所指？指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房
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